La Obra Abierta - Umberto Eco

La poética de la obra abierta: "informal"

- Muchas posibilidades interpretativas: diferentes lecturas
- Informal pictórico = último experimento de movimiento en la obra.
- Hay movimiento en pinturas rupestres, en la Victoria de Samotracia, en imagen hecha cine, en los impresionistas. (Ya con estos últimos el movimiento es más preciso y se pierde el contorno, se confunden forma y fondo)
- Existe también el movimiento del espectador, para ver la obra de diferentes ángulos (físicos) y perspectivas (analíticas). Con esculturas de Gabo o Lippold nunca se va a conocer la totalidad de puntos de vista.
Calder: "La forma se mueve ante nuestros ojos" y se convierte en "obra en movimiento", en cuya composición también entra el espectador.
- La obra abierta, como informal, también es aquella cuyos signos compositivos no están determinados, la forma se confunde con el fondo y viceversa, como posibilidad de metamorfosis continua.
-Finalmente, el espectador puede escoger qué ver en la obra abierta, o qué interpretar. Por esto surgen 2 problemas:
1. background cultural, contexto de la obra
2. posibilidades de lectura de la obra que no degenere en caos
- Se genera la problemática de la obra contemporánea como estética o no.

LA OBRA COMO METÁFORA EPISTEMOLÓGICA

La conceptualización formal de la obra con términos utilizados en la filosofía, en la metodología científica no significa que la obra va a graficar o reflejar estas nociones del mundo real, sino que se toman como influencias del artista o como una metáfora de cierta manera de ver las cosas.

Metáfora epistemológica: sugiere un modo de ver cómo se vive:

Dubuffet
Impasses ópticos nos dan una visión múltiple, que se asemeja a una paseo por un campo

Fautrier
La materia como algo simple que va adquiriendo complejidad, experiencia.

En un momento, la obra escapa del control del autor, del espectador.

APERTURA E INFORMACIÓN

Significado no es igual a información.
El significado se basa en las relaciones formales de la obra. La información se da (aún más) cuando la estructura se desconecta o pareciera no tener un orden. La información ayuda a explicar.

El arte clásico reconfirma las estructuras formales ya aceptadas.
El arte contemporáneo busca romper estas leyes, pero se vale de ellas para crear este caos, para dar al espectador un tipo de información que sugiera más posibilidades de interpretaciones.

Sin embargo, cuando hay demasiada información, nos saturamos y no somos capaces de escoger, ni de percibir. Se genera un ruido. (El ruido también puede ser un signo si tiene una intención).

"Una obra es abierta mientras es obra; más allá de este límite se tiene la
apertura como ruido."

El cortejo de la emperatriz Teodora
Mensaje figurativo, significado unívoco, información limitada

Manchas
libertad de interpretaciones

FORMA Y APERTURA

¿Cuál es el punto límite entre lo que es arte y lo que ya no es nada?
-El artista identifica un equilibrio y el espectador puede reconocer un mensaje intencional o dejarse cautivar por la obra.

Texturologies de Dubuffet
-Mandiargues dice que esta obra le recuerda las sensaciones que experimenta ante el río Nilo.
- Uno se dirige al cuadro porque es éste el que organiza y delimita la materia bruta. Ha controlado e intentado poseer estos signos de libertad y naturaleza.

Action painting
-Es el registro de un gesto, no simples manchas y chorreados de pintura.

Lo Informal no decreta la muerte de la forma, sino a ampliar el concepto de forma.

Obra abierta - Umberto Eco

El eje de la obra abierta termina por ser su carácter informal. Al decir 'informal', Eco hace referencia a una "(…) configuración de estímulos dotados de una sustancial indeterminación", prestándose así para lecturas siempre variables de espectador a espectador. Esta informalidad surge como resultado de la intención de introducir el movimiento en estructuras fijas que tienen que ser forzadas para que éste sea sugerido efectivamente. Es, de alguna forma, un modo de dinamizar la relación entre los signos presentes la obra.
El ojo es inducido a dudar por experiencia visual y con estas propuestas se halla ante una apelación a lo informe, lo obliga a mantenerse más activo para llegar al fondo de la propuesta.  Se trata de poner en crisis configuraciones tradicionales.
Encontramos distintas maneras de hacer abierta una obra. Ej:
- futurismo y cubismo, donde se descomponen figuras que marcan punto de partida, donde se sugieren los distintos puntos de vista a la hora de establecer una imagen.

  Dynasmisme d une automobilé
  Luigi Russolo
  1913

Fábrica
Pablo Picasso
1909


















 - esculturas de Richard Lippold, que posee una " (…) ambigua y visible variabilidad a partir de la perspectiva"; el cambio de ángulo de visión aporta que distintos aspectos observados sean considerados acumulativamente.

escultura de alambre
expuesto en el MoMA
2011



















Los móviles de Alexander Calder establecen otro tipo de diálogo con el espectador puesto que son ellos realizando el movimiento, en vez de nosotros

La  obra se establece como el campo de posibilidades, donde las decisiones que se tomen en torno a ella determinan cuán abierta es. En su carácter informal, está sometida a una serie de interrogantes de rigor científico en torno al concepto de lo estético; "(…) pone así en discusión las categorías de la causalidad, las lógicas de los valores, las relaciones de la unicidad, el principio del tercero excluido"

metonimia / sinécdoque

canas por vejez - metonimia

America para Estados Unidos - sinecdoque

Lima

Linea del horizonte

Inferioridad y Superioridad

Superioridad e Inferioridad

Narcotráfico en Colombia

Narcotráfico en Colombia

Contexto social, político y económico que vivía Colombia en los años previos al apogeo del narcotráfico de los años 80’s

La economía colombiana de los años previos al apogeo del narcotráfico fue caracterizada por la reforma agraria, el desempleo urbano y el auge de la exportación del café. En cuanto a la sociedad durante estos años, ocurrió un acelerado proceso de urbanización pues gran parte de la población empezó a migrar a las ciudades. Además, la violencia se vio incrementada por los enfrentamientos entre las guerrillas y el estado. Por otro lado, en cuanto a las relaciones políticas entre Colombia y Estados Unidos, se pueden observar intervenciones del país Norteamericano, el cual pasa a considerar a Colombia como una de sus amenazas principales por ser el principal productor de cocaína de América Latina.

Beneficios económicos que dejo el narcotráfico en Colombia durante su apogeo en la ultimas dos décadas del siglo XX

No existen abundantes beneficios económicos pero si importantes. El incremento del PBI ayudo de manera imprescindible en el manejo de la deuda externa que mantenía el país cafetero y por otro lado también se logro incrementar el nivel de vida de la mayoría de los ciudadanos.

Consecuencias sociales que dejó el narcotráfico durante su apogeo durante los años 80 y 90

Las consecuencias sociales que dejó el narcotráfico durante su apogeo durante los años 80 y 90. En primer lugar, los beneficios sociales principalmente fueron las obras sociales que realizaron los capos de la droga en las zonas más pobres del país, como la construcción de un barrio entero en un basurero en Medellín. Por otro lado, los principales perjuicios que dejó el auge del narcotráfico fueron los sicariatos, las bandas criminales, la violencias, la inseguridad ciudadana, etc.

En suma, los dos principales sectores que sufrieron cambios durante el apogeo del narcotráfico en Colombia durante los años 80 y 90. En primer lugar, la solidez económica que vive el país actualmente se deba a la inyección de dinero negro que el narcotráfico generó durante esos años, esto incrementó el PBI y mejoró la economía de distintas familias, especialmente las que estaban relacionadas con el ilícito negocio. Por otro lado, también se explicaron las consecuencias sociales que dejó esta actividad durante su auge hasta fines del siglo XX. En este sector, se pudo resaltar las grandes obras sociales que los narcotraficantes dejaron a los más pobres.